Recensione “A Private Life”: la terapista Jodie Foster si lancia in un gioco scorretto

Jodie Foster è un’attrice così fedele, così esperta riguardo alla sua credibilità, da poter dirigere un patchwork di dramma misterioso francese come “A Private Life” – che vanta la fluidità franco della vincitrice del premio Oscar – come se fosse allo stesso tempo un occhiolino alla sua celebrità, una vetrina perfetta per la sua destrezza e talento. In un modo che fa di lui una star del cinema francese ideale: una marca speciale di alto wattaggio (Deneuve, Huppert, Binoche) che classifica il peekaboo adulto nella giusta misura in una parte cruda, pur alimentando la reputazione dell’attore.

La regista Rebecca Zlotowski, il cui ultimo film è stato il commovente e complesso “I figli degli altri”, sceglie Foster nel ruolo della psichiatra di origine americana ma residente a Parigi Lillian Steiner. Non passa molto tempo prima che incontriamo Lillian nel suo appartamento/ufficio ben arredato in una notte piovosa, mentre i suoi vicini al piano di sopra suonano musica ad alto volume e lasciano un banale messaggio vocale per un paziente assente, ci rendiamo conto che questo professionista dalla mentalità controllata è nei guai. E sapere che è nelle mani di Foster equivale a garantire la qualità di un film.

Il disastro avviene quando Lillian scopre che la cliente scomparsa, una donna bellissima e problematica di nome Paula (Virginie Efira, vista in un flashback), è improvvisamente morta. Dopo essere stata cacciata dalla famiglia Shiva dal vedovo Simon (Mathieu Amalric), ma aggrappata ai messaggi criptici della figlia (Luana Bajrami), Lillian sospetta un gioco scorretto piuttosto che un verdetto ufficiale di suicidio. Anche se si scontra con il suo amorevole ex marito, Gaby (Daniel Auteuil), un oculista, è ancora in buoni rapporti per l’assistenza investigativa.

È discutibile, tuttavia, se Lillian stia tramando qualcosa o stia semplicemente progettando di trasmettere una tragedia per alleviare il proprio senso di colpa, una domanda che risuona nelle nostre orecchie con ogni svolazzo sinfonico o abbellimento percussivo nell’aggressiva partitura musicale. Zlotowski, lavorando di nuovo con la co-sceneggiatrice Anne Berest e il super-capace direttore della fotografia Georges LeChaptois, non va per mezze misure, quindi quando Lillian mette da parte il suo scetticismo per portare a termine le cose con un ipnotizzatore dubbioso, è completo di un cremisi che la freddezza freudiana potrebbe credere che questo dottore dovrebbe credere in un sogno. Nella logica fiorita delle vite passate. È un cambiamento che sorprende il figlio adulto (un esasperato Vincent Lacoste) che ha sempre dovuto accogliere una madre attentamente distante.

Man mano che “A Private Life” procede, Lillian parla di un’irruzione, di minacce ed errori di giudizio, che non si raccolgono mai del tutto. Eppure è in qualche modo divertente, una testimonianza dell’abilità di Zlotowski nel destreggiarsi tra le palle delle sue varie storie a tema. Mentre la trama misteriosa potrebbe essere interessante per il suo protagonista come lezione su come non si può mai conoscere completamente un’altra persona, l’affetto riacceso tra Lillian e Gabby è un filone meravigliosamente maturo della complessità della mezza età, con Auteuil e Foster che danno a tutte le loro scene una coppia sottile e vissuta che credono di non aver mai lavorato insieme con umorismo.

Il cast trasandato comprende le icone Irene Jacob e Aurore Clement, Park Ji-min, l’esordiente di “Ritorno a Seoul”, e la leggenda del documentario Frederic Wiseman (nel ruolo del mentore di Lillian), ma tutto in pezzi che vanno dall’arrogante al battito di ciglia e non ti perderai. Ancora una volta, la festa sembra divertente e Foster attira un degno entourage per il suo primo ruolo tutto francofono da “A Very Long Engagement” del 2004. Ma lascia anche la sensazione che “A Private Life”, nonostante l’imponente protagonista al centro, sia in qualche modo diluito dal design.